THE MODULAR TRIANGULAR SYSTEM
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MTS Teoría del Arte

MTS Art Theory

1. Enfogue Alternativo

"El Sistema Triangular Modular" es un enfoque alternativo a la pintura sobre lienzo, un despegue desde la "ventana" estética occidental que ha sido universalmente aceptada como soporte de sistemas en el Arte. Ha tenido sus orígenes y formulación primarios en el Caribe, pero anticipa las tendencias multiculturales del tercer milenio, que va a luchar más por hacer valer sus reclamaciones ocultas en una compleja aldea global. Ninguno de los trabajos ilustrados en esta publicación dependen del rectángulo como una ventana hacia el mundo visible e imaginado . En cambio, el triángulo es usado como una estructura exterior, el elemento creativo para actividad pictórica. Esto es la catalización suprema - la que ofrece un grado mayor de flexibilidad que su contrapartida tradicional, el rectángulo.

"El Sistema Triangular Modular" reconoce que el Arte ha sido por siglos dominado por la forma rectangular, escondiendo así, con su triunfal y majestuosa sombra, al triángulo, la forma que dió nacimiento quizás a la más majestuosa maravilla del mundo: las Pirámides. Pero no son de éstos antiguos monumentos que "El Sistema Triangular Modular" obtiene su inspiracón. Se evoluciona hacia una fuente menos probable; las piedras esculpidas como el Cemí de los indios Taínos precolombinos que una vez habitaron el Caribe. Estas reliquias históricas son modestas en tamaño, sin embargo, la repetición de la forma del triángulo en distintas culturas, demuestra su universalidad. Usualmente mide no más que algunas pulgadas, y son ciertamente oscuras cuando son comparadas con las colosales Pirámides de Egipto. Los indios Taínos del Caribe esculpieron estas imágenes triangulares de la roca bruta, eligiendo esta forma universal en vez de rectángulo, círculo u óvalo. Fue una calculada decisión de la civilización de las Antillas, una preferencia en diseño y función. Sin ser obstaculizada por la influencia de la arquitectura del mundo occidental, esta idea fue creada por la libre imaginación de los artistas primordiales. Fue la llegada de Colón en 1492, que introdujo diversos objetos rectangulares al Caribe: las cartas, las mesas, la arquitectura occidental y la Biblia.

Para los españoles, la forma triangular del Cemí, solo simbolizaba una abominación, ídolos paganos de gente no cristiana. Estos Cemíes se fueron perdiendo durante la Conquista, debido a las despiadadas destrucciones de tesoros artísticos y reliquias de la cultura precolombina de las Antillas.

Colón regresó a España, sin embargo, con algunos ejemplares Cemíes. Esos objetos triangulares fueron observados por europeos como curiosidades artísticas. La preferencia de los indios por los ídolos Cemíes en vez del oro, aparentemente solo instigó más fanatismo religioso en los intrusos españoles: destruir tantos de ellos como era posible. Por lo tanto, más de 500 años después de la Conquista, la exposición de la cultura Taína al mundo continúa siendo relativamente mínima. Los ídolos en miniatura que han sobrevivido milagrosamente, están en la Institución Smithsoniana en Washington. La fundación Heye en New York, el Museo de América en Madrid, el Museo Británico en Londres, El Museo Etnográfico en Copenhague, el Museo del Hombre en Paris y otras colecciones públicas y privadas.

2. Zemi Myth

¿Pero pudo el mito del Cemí servir en propósitos similares para creaciones de imágenes en lienzo como se hizo en piedra para millones de Indios Taínos? Los tres puntos en el lienzo triangular, ¿Pueden ellos ser eficientemente utilizados para producir Arte? ¿Pueden por ellos mismos generar interés suficientemente sostenido con el cual construir un amplio cuerpo de trabajo para un artista?

Estas preguntas planteaban no sólo desafíos para un artista, sino también para su propio entendimiento de la conformidad rectangular del mundo del arte. Una de las más básicas y estables convenciones de la Civilización Occidental, fue la representación vi dimensional de un espacio tridimensional visto a través de una estructura cerrada. El uso y estatuto universal del rectángulo permaneció irrefutable. Su forma principal, consistiendo en un objeto de cuatro lados, ha sustentado una gran elaboración e industria de manufacturera: Suplidores de arte, galerías, museos, obras impresas producidas en masa y casas de remate.

Los bastidores de madera sobre los cuales se tendía el lienzo se vendían por dos, creándose así una solución manejable y práctica para determinar el tamaño. Existía una gran ínter cambiabilidad muy práctica, ya se había instaurado un sistema rectangular global. Seguramente no sería fácil abandonar el triángulo. Llevaba siglos en existencia, brindando a los artistas formatos prácticos para pintar. En resumida cuenta, esta característica de la configuración estándar significaba que por lo menos uno de los aspectos del trabajo era ya universalmente aceptado y predeterminado por el público en general.

3. Factor de emulación factor

El factor de emulación, el deseo de artistas de seguirse uno al otro y continuar un gran legado creativo como ellos lo han hecho por siglos, ha provisto la forma rectangular con un rol consistente que el trabajo desarrolló. Hubo un amplio estímulo para su continuidad. Fue muy aceptada aunque el estilo del artista permaneciera oscuro y ridiculizado durante su vida. Este fue el formato sobre el cual el trabajo del artista era juzgado, bien o mal, para la Posteridad. La forma rectangular de un objeto pintado fue poco cuestionado; nunca estaba en conflicto con gustos prevalecientes. En algunos casos era hasta pintado por otro artista en una fecha posterior, para darle nueva vida como un trabajo rectangular modificado.

La forma básica de los lienzos fue también una progresión natural del bosquejo del artista en su almohadilla de dibujo. Fue tan predecible como la temprana subida del sol en el horizonte. Fue usada por miles de artistas, estudiantes de arte y estudiantes de colegios en el mundo entero. Ya niños del preescolar fueron enseñados como un pedazo de papel vacío podía ser llenado con lápices de colores. Era el receptáculo introductorio instantáneamente transformado de la nada por la imaginación infantil. Esta práctica en sus estados evolutivos, más tarde también condujo a la experiencia del lienzo rectangular. ¿Pero qué hubiera pasado si la superficie de los lienzos se hubiera apartado rápidamente de la norma aceptada a la del triángulo, por ejemplo?

• ¿Serán las nuevas demandas de percepción visual colocadas a la vista?
• ¿Aparecerá el triángulo como una cosa rara si se comienza a transformar?
• ¿Será el triángulo muy impracticable?
• ¿Conducirá a la alienación?
• ¿Se arriesgaría a ser llamado vacío y decorativo por los críticos de arte?
• ¿Quedará sin valor?
• ¿Sería un arte marginal si el artista ignora la "ventana"?

4. Condicionado del Arte

El Hombre ha sido condicionado a través del tiempo y del espacio para evaluar y percibir pinturas dentro de los indicadores rectangulares de la historia del arte. Las cuatro esquinas del rectángulo son esenciales a esta percepción. Ellos juegan un papel clave en la construcción de la imagen principal y el asunto con que se relaciona. Ópticamente, definen limitaciones del área y, dependiendo de su exageración vertical u horizontal, ellos sugieren reposo o acción.

5. Las ventajas específicas "del Sistema Triangular Modular."

¿Pero qué son las ventajas específicas de la utilización del triángulo en términos del lenguaje pictórico, si las hay? ¿Por qué cualquier arista debería considerar el triángulo? Si la obra triangular de arte es juzgada por sus propios méritos (aparte de la discrepancia cultural), entonces estas preguntas son válidas. No es suficiente asumir que las consideraciones multiculturales por si solas justificarían la posición extremista "del Sistema Triangular Modular". Debería haber otras razones calificadoras y dramáticas que garanticen una investigación seria por los artistas del lienzo de tres puntas para el soporte en la pintura y a ese respecto se ofrecen interesantes proposiciones:

A continuación presentamos una lista de las características claves "del Sistema Triangular Modular":

Angularidad: Moviliza un factor dramático dentro de la ecuación del arte. Diversidad: Múltiples aplicaciones dan el soporte un amplio rango de opciones. Flexibilidad: Provee al artista con una más amplia base de soporte para la innovación. Formatos: Diseño alternativo independiente de una configuración premanufacturada. Interactivo: La integración tecnológica da al soporte una nueva participación. Encajado: Combina elementos fragmentados individual es para una óptima ersatilidad. Modularidad: Provee una calidad más orgánica en el soporte. Mutativo: Los elementos del lienzo pueden ser expandidos para incluir distintos formatos. Escultural: La tridimensionalidad puede ser integrada en el arte si se desea. Plenitud de vacío: Las relaciones respectivas entre ellos pueden ser dramáticamente aumentadas.

6. Estética rectangular

Los europeos trabajaron durante siglos para promover su propia estética rectangular según las pautas de orden, balance y valores tradicionales para logros sobre humanos registrados. Desde Leonardo da Vinci hasta Pablo Picasso y otros, el mundo ha presenciado una firme corriente de obras maestras. Pero con cada investigación singular del rectángulo por los genios proteicos y sus seguidores, las oportunidades para incluir el triángulo han disminuido de manera concurrente. Como una consecuencia, esta estética desarrollada ha presupuesto transiciones históricas para el Caribe en un contexto Judío y Cristiano. La estética triangular del Caribe, en contraste, pereció rápidamente con la persecución de la civilización Taína, y así su desarrollo potencial y a largo plazo nunca evolucionó en la última mitad del milenio. Subsecuentemente, todos los capítulos de la historia del archipiélago confirmaron su primera existencia como un material arqueológico esencial pero no como una continuidad artística vital. Este fenómeno contrasta con el considerable interés en las civilizaciones Azteca, Inca, Maya y Olmec que han influenciado a incontables artistas a nivel mundial.

Desde el punto de vista del STM, el rectángulo es corrientemente la principal y casi exclusiva forma en la cual pintar. Ayuda a preservar una cierta esfera de cultura e historia del mundo. Considerando los dos legados no europeos del Caribe, el precolombina y el africano, es muy incierto que el rectángulo puede siempre mejor servir al espíritu y al auténtico legado de estas dos culturas dentro de la experiencia humana. Lo que de hecho ha ocurrido es que el legado europeo ha provisto el formato según el cual casi todas las obras de arte sobre lienzo se producen, incluyendo las del Caribe. Visto desde una perspectiva multicultural, esto podría aparecer bastante limitante, especialmente cuando se compara con específicos eventos mundiales.

Cuando esclavos negros fueron introducidos del África al Caribe, el triángulo estaba otra vez más muy en boga. Entonces, no en la forma del Cemí Taíno, pero en el concepto del comercio triangular asociado con embarque, esclavitud y ron. Así, el triángulo tiene fuertes asociaciones, no solo con el arte del antiguo Caribe, sino también con el fenómeno de la esclavitud negra. En un curioso contexto histórico, el destino de ambos, los taínos y africanos han sido lanzados juntos en la búsqueda española del oro, expansión y mano de obra barato. El triángulo recuerda una parte importante de la historia caribeña, que es estimulante para entender su pasado. Ofrece un medio de aproximación simbólico para representar un legado particular y específico a la Región, como también un sendero liberador hacia la identidad propia.

De la derrotada cultura indígena a la inhumana importación de africanos, ya sea en la aparición de ídolos escultóricos o en logística global, el triángulo tiene profundas raíces en el Archipiélago. Además de éste, existe el ideal Cristiano de la Divina Trinidad introducida por los europeos, otro triángulo importante en la red caribeña de símbolos. El pasado caribeño único, su geografía y complejidad, son capaces de producir el estímulo para un estilo de arte que proviene de las ricas fuentes de su propia cultural e histórica fragmentación.

Por una versión completa "del Sistema Triangular Modular" pédelo aquí.